Книга музыка 6 класс: Книга: «Музыка. 6 класс. Учебник. ФГОС» — Сергеева, Критская. Купить книгу, читать рецензии | ISBN 978-5-09-088549-2

Книга «Музыка: 6 класс. Учебник» из жанра Учебники: основные

Учебники и учебные пособия для 6-класса — idum.

uz

Книга — лучший и самый надёжный друг человека на все времена. Книга никогда не предаст. Книга всегда скажет правду и покажет верный путь к истине, даже если она содержит ложь. Конечно для этого надо уметь читать и между строк, уметь видеть истинные ценности в вещах и оценивать события с разных точек зрения.

Книги сопровождают человека всю его жизнь, начиная со младенчества. Они являются нашими верными спутниками и помощниками, учителями и наставниками. Книги учат нас, что такое хорошо и что такое плохо, учат нас быть смелыми и отважными, сильными и гордыми. По книгам мы учимся любить и жить, так как это подобает настоящему человеку. В данной странице можете скачать электронную версию учебников для 6-ых классов.

Похожие темы

🔥0. 3 M раз просмотрено

6 sinf darsligi,6 sinf uchun darslik,6 класс учебник Узбекистан скачать,6 синф дарслиги,darslik,дарслик,книга,скачать книгу,скачать учебник,учебник,учебник для 6 класса,учебник для 6 классов,учебник узбекистан скачать

• ← Кто в школах обеспечивается бесплатными учебниками?
• Объявлены результаты второго тура вступительных экзаменов в Президентские школы →

Правила гармонии

Эти правила гармонии нужно выучить. Вам нужно использовать их, когда вы гармонизируете мелодию, создаете басовую партию с фигурным басом или реализуете фигурный бас.

Нажмите на каждое правило, чтобы получить дополнительные сведения о нем.

1а. НЕТ последовательных пятых
1b. НЕТ последовательных октав
1c. НЕТ скрытых (или «открытых») последовательностей

2а. НЕТ диссонансных скачков (седьмых, увеличенных или уменьшенных интервалов), выбирайте маленькие интервалы. Начальная нота переходит в тонику.
2б. Линия сопрано должна иметь интересную мелодию.
2с. Партии альта и тенора вообще не должны сильно двигаться.

3а. Удвойте корень или квинту в корневой позиции аккордов. Удвоить любую ноту в первых инверсионных аккордах. Удвойте квинту во втором инверсионном аккорде. Удвоить терцию уменьшенными аккордами. Удваивайте терцию с осторожностью в других аккордах.
3б. Никогда не оставляйте фигурную ноту. Никогда не оставляйте корень или третий.

4а. Никогда не перекрывайте детали.
4б. Оставайтесь в допустимых диапазонах голоса и не ставьте между верхними голосами больше октавы.

1а. Последовательные 5ths
Последовательные — плохой парень №1 в фигурном басу! Вы должны НИКОГДА писать подряд.
Последовательные квинты часто проскальзывают, когда есть два основного положения (5-3) аккорда рядом друг с другом.

Вот два основных аккорда – до мажор и ля минор:

В первом аккорде партии тенора и баса составляют идеальный 5-й отдельно. Во втором аккорде они также отстоят друг от друга на идеальную квинту.

Когда в одних и тех же двух частях одна за другой есть совершенные пятые, мы называем их «последовательными пятыми».

Нам нужно найти другой способ записи одного из аккордов, чтобы избавиться от последовательностей:

Теперь идеальная квинта во втором аккорде находится между партиями альта и тенора — квинты больше не являются последовательными, потому что они в разные части .

Вы должны проверить наличие последовательных пятых между каждым голосом гармонии. Это означает шесть проверок между каждым аккордом:

Сопрано – Альт
Сопрано – Тенор
Сопрано – Бас
Альт – Тенор
Альто-Бас
Тенор – Бас

Иногда более трудно увидеть последовательные: вот последовательные квинты между партиями альта и баса:

Общие вопросы о 5-м порядке подряд:

Являются ли составные 5-е (т. е. октава и 5-е) неправильными? ДА, они также незаконны.
Неправильно ли уменьшены пятые доли? Нет, но вам все равно следует избегать их написания, если это возможно.
Засчитывается ли повторение одних и тех же нот? Нет, последовательности плохи только тогда, когда голоса двигаются:

Это разрешено, потому что партии не меняют ноты.

1б. Последовательные октавы
Последовательные октавы так же плохи, как и последовательные пятые. Последовательные октавы могут проникнуть куда угодно, так что всегда будьте начеку!

Проверьте наличие последовательных октав между всеми шестью голосовыми парами, как указано выше.

Вот некоторые недопустимые последовательные октавы:

Последовательные квинты и октавы считаются плохими, потому что это звучит так, как будто музыка была сокращена только до трех частей. Каждая из четырех голосовых частей должна иметь сильную, независимую идентичность, и этот эффект значительно уменьшается при последовательном включении.

1с. Скрытые последовательные
Также известные как «скрытые» или «открытые» последовательные, их немного сложнее обнаружить, но их следует избегать.
Скрытые последовательности появляются, когда:

• Партии баса и сопрано образуют перфектную 5-ю октаву или И
• К 5-му/8-му приближается аналогичное движение И
• К партии сопрано приближается скачком (не шагом).

Партии баса и сопрано образуют совершенную квинту .

К 5-му приближается аналогичное движение (обе части движутся вверх в одном и том же направлении, вместо того, чтобы одна часть поднималась, а другая часть опускалась («встречное движение») или оставались прежними («наклонное движение»).

Партия сопрано содержит скачок (интервал между двумя нотами шире второй).

Мы можем исправить скрытую последовательность, просто исправив одну проблему сверху.

Мы можем изменить ноты так, чтобы квинта (или октава) исчезла:

Мы можем заменить подобное движение наклонным (или встречным):

Или мы могли бы заставить партию сопрано двигаться шаг за шагом, а не скачком.

2а. Основы голосового сопровождения
«Голосовое сопровождение» — это то, как каждая нота соединяется со следующей в одной голосовой части.

Все голоса:
Прыжки в седьмую НЕ разрешены.
В мажорных тональностях НЕ рекомендуются уменьшенные/увеличенные мелодические интервалы.
Увеличенные 2-я и 4-я НЕ разрешены.
Шестых следует избегать.
Ведущие ноты в доминантных аккордах ВСЕГДА разрешаются на тонику тонического аккорда. (Хотя Бах не всегда поступал так!)
В каденциальном 6-4 4 разрешается в 3, а 6 в 5.
Всегда выбирайте полутоновый шаг, если он доступен.

2б. Ведущий голос — сопрано
В партии сопрано вы должны попытаться написать достаточно мелодическую мелодию, но вам следует избегать прыжков более чем на чистую квинту. Следуйте этим рекомендациям:

Лучше всего использовать интервалы 2-й и 3-й.
4-й и 5-й варианты подходят, но их следует использовать только в экстренных случаях.
Можно использовать повторяющиеся ноты, но чем больше вы их используете, тем скучнее будет ваша мелодия, поэтому используйте их, только если вы застряли.

Вот начало строки сопрано, написанной И.С. Бах:

Какие интервалы здесь использовал Бах и сколько раз?

Унисон (2)
Второй (7)
Третий (1)
Четвертый (1)
Пятый (1)
Шестой (1)
Седьмой (0)
Увеличенный/уменьшенный (0)

Как видите, хорошая партия сопрано состоит в основном из интервалов второй секунды.

2б. Ведущий голос — альт и тенор
В партиях альта и тенора вы дополняете аккорды:
Всегда выбирайте ближайшую ноту , которую можете, не нарушая никаких других правил (например, последовательностей или недопустимых интервалов и т. д.)

Если возможно, повторите предыдущее примечание.
В противном случае выберите следующую ближайшую заметку.
Прыжки 4 и 5 допустимы, но используйте их экономно.

Вот еще Баха, с типичной альтовой партией. Давайте посмотрим, какие интервалы здесь используются:

Унисон (7)
Секунда (4)
Треть (2)
Четвертая, пятая, шестая, седьмая, дим/авг (0)

В партиях альта и тенора чаще всего используется интервал унисон (одна и та же нота!)

Иногда у вас нет особого выбора, какую заметку написать следующей. Вот некоторые случаи:

Ведущие ноты ВСЕГДА разрешаются на тонику, когда это возможно.
В каденциальном 6-4 4 разрешается в 3, а 6 в 5.
Всегда выбирайте полутоновый шаг, если он доступен.

2с. Голос Ведущий — Бас

Басовая партия должна быть достаточно мелодичной, без чрезмерного повторения соседних нот.

Бас обычно движется либо шагами, либо скачками чистых четвертых и пятых, либо скачками терций. Скачки на октаву можно использовать в умеренных количествах.

Бас не должен прыгать на септиму, увеличенный или уменьшенный интервал.

Последней нотой в басовой партии произведения всегда должна быть тоника.

3а. Удвоение

Все аккорды из четырех нот должны удваивать одну ноту из трезвучия. Но какой? Как правило, третья нота является наименее подходящей для удвоения, но есть некоторые исключения.

Вы можете удвоить Корень:

• В любом аккорде 5-3
• В любом аккорде 6-3, КРОМЕ уменьшенных аккордов (ii° или vii°)
• Никогда в 6-4 хорды

Вы можете удвоить Третий:

• В любом аккорде 6-3, КРОМЕ ведущей ноты (что означает аккорд Vb)
• Никогда в 6-4 хорды
• Никогда в аккорде 5-3, ЕСЛИ ТОЛЬКО:
  • это минор третий и это ваш единственный выбор
  • это мажор терция И произведение в минорной тональности, И это часть прогрессии V-VI.

Пятый можно удвоить:

• В любом аккорде 5-3
• В любом аккорде 6-3, КРОМЕ уменьшенных аккордов (ii° и vii°)
• Всегда в 6-4 хордах

Используйте эту таблицу для справки во время занятий. Серые аккорды не используются в тональной гармонии в 6 классе.

Ноты аккордов в скобках допустимы, но старайтесь не использовать их без крайней необходимости!

Ноты для удвоения в мажорной тональности

Ноты для удвоения в минорной тональности

Вы думаете: «Я никогда не запомню всего этого?»
Не волнуйтесь, это нормальная реакция! Вот практическое правило, которое легко запомнить:

.

Корневая позиция – 1 или 5
Первая инверсия – подходит любая
Вторая инверсия – 5
Следите за:

• уменьшенные аккорды (ii° и vii°) – ТОЛЬКО двойная терция
• аккорд VI в минорной тональности МОЖЕТ удвоить терцию
• Vb — НЕ МОЖЕТ удвоить третий

  3б. Пропуск

Иногда можно пропустить пятую триады.

Никогда не пропускайте банкноту, состоящую из или . Итак, если вы видите «5-3», вы должны включить в третий и пятый. Но если аккорд пустой, значит, квинту можно пропустить.
Если вы видите «6-3», вы должны включить квинту (это «3» из 6-3), но если вы видите только «6», то вы можете опустить квинту.

Никогда нельзя пропускать пятую часть аккорда 6-4.

Никогда не пропускайте третий или корень.

4а. Overlap
Не позволяйте вашим голосовым партиям накладываться друг на друга. Линия сопрано всегда должна быть выше всех остальных, альт всегда должен быть выше тенора. Будьте осторожны, чтобы не писать части, которые пересекаются, как эти две:

В первом примере партия альта C ниже тенора E.
Во втором примере тенор C выше альта B в следующем аккорде.

Это нормально, если партии баса и тенора время от времени делят одну ноту.

4б. Диапазон
Когда вы пишете для четырех голосов (сопрано, альт, тенор и бас), вы должны придерживаться нормального диапазона, в котором эти голоса могут петь:

Эти диапазоны не являются абсолютно фиксированными, но оставайтесь в них, чтобы оставаться в безопасности!

Никогда не делайте интервал шире октавы между партиями тенора и альта или альта и сопрано. Это нормально, если между партиями тенора и баса больше октавы.

• Пред.

• Следующий

Последнее обновление: суббота, 06 мая 2017 г. , 13:23

A4. Аккордовые последовательности

Что такое последовательность аккордов?

То, как мы размещаем аккорды рядом друг с другом, называется «последовательностью аккордов».

Существует, конечно, бесконечное количество паттернов аккордовых последовательностей, но есть и множество «стандартных» паттернов, к которым наши уши очень привыкли.

Некоторые аккорды звучат особенно хорошо, если их поместить в определенные последовательности, поэтому полезно узнать, что это за последовательности.

Чаще всего мы находим «стандартные» прогрессии на 9-м уровне.0031 конец фразы или конец части. Прогрессии в конце фразы или произведения называются «каденциями». Мы уже изучали каденцию в 5 классе, так что вернитесь туда, чтобы освежить память, прежде чем продолжить здесь.

Стандартные прогрессии также происходят в точках музыки, не связанных с каденсом. Один очень распространенный паттерн называется «последовательность пятых».

В этом уроке вы найдете введение в:

• Совершенные, несовершенные и плагальные каденции
• Последовательность пятых
• Попутная шестерка-четыре и каденциальная шестерка-четыре
• Прогрессия V-VI

 Вы также начнете понимать, что такое ведущий голос , что означает определение того, какой голос (например, бас, тенор, альт или сопрано) должен петь/играть какую ноту аккорда (нет, это не совсем случайно!)

Каденции

Каденции состоят из двух разных аккордов, следующих друг за другом. Каденции, которые возникают на конец музыкального произведения почти всегда либо V-I (называется «идеальная каденция»), либо IV-I (называется «плагальная каденция»). Из этих двух гораздо чаще встречается идеальный каденс. В реальной жизни вы можете увидеть другие прогрессии в конце пьесы. Но на экзамене по теории музыки в шестом классе вы всегда должны заканчивать произведение одной из этих двух каденций.

(Пьеса заканчивается двойной тактовой чертой. Иногда вы можете получить вопрос, оканчивающийся на одинарную 9.0026 тактовая черта — в этом случае это не фактический конец пьесы и, следовательно, не может быть идеальной или плагальной каденцией.) 

Каденции, которые встречаются в конце фразы , часто, но не всегда, заканчиваются на V аккорде (всегда мажорном, даже в минорной тональности). Они известны как «несовершенные» каденции.

Идеальные ритмы

В идеальных каденциях линия баса падает на квинту (или поднимается на кварту), а аккорды занимают корневую позицию . Итак, идеальный каденс — это V 9.0025 a — I a (или ia в миноре).

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Обратите внимание на голосовое сопровождение (каждая часть движется отдельно) — посмотрите как:

• основной тон баса повышается на кварту или опускается на квинту
• удвоенный корень V (тенор соль в этом примере) не перемещается — он становится 5-м из I
• 3-я часть V (сопрано B в этом примере), повышается до тоники I
• 5-я V, (альт D в этом примере), повышается до 3-й I

Плагальные каденции

В плагальных каденциях линия баса опускается на кварту (или повышается на квинту), а аккорды обычно находятся в корневой позиции . Плагальная каденция — IVa — Ia (или iva-ia в минорной тональности).

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Обратите внимание на голос ведущего — смотрите как:

• основной тон баса повышается на 5 или падает на 4
• удвоенный корень (партия альта здесь)  падает на 3-ю часть I
• 3-я часть IV (здесь теноровая партия)  выпадает на 5-ю часть I
• квинта IV (здесь партия сопрано) не перемещается и становится удвоенной тоникой I

Несовершенные каденции

В конце вопросительной фразы (не в конце произведения) мы часто слышим «несовершенную каденцию». это любая последовательность, заканчивающаяся доминантой, аккордом V . Наиболее распространенные несовершенные каденции следующие (минорные тональности указаны в скобках):

• И-В (И-В)
• ii-V (ii°-V)
• ИВ-В (ив-В)
• ви-В (ВИ-В)

Аккорды I/i, ii/ii°, IV/iv, V и VI/vi также могут использоваться в первом обращении.

Как мы увидим, ii/ii° приводит нас к V в последовательности пятых.

Послушайте несколько несовершенных каденций:

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Обратите внимание на голос ведущего — смотрите как:

• все ноты аккорда, кроме баса, перемещаются на наименьший возможный интервал .
• , если нота присутствует в обоих аккордах (например, ре в первом примере), сохраните ее в одной и той же партии (здесь сопрано).
• другие ноты перемещаются на полутон (полутона), тон (целый шаг) или терцию. Не используйте большие интервалы.

Последовательность пятых

Как вы знаете, многие музыкальные произведения заканчиваются каденцией V-I (или i). Это связано с тем, что ноты в аккорде V имеют очень сильное «притяжение» к нотам в аккорде I (или i).

Например, в тональности до мажор аккорды V-I — соль мажор — до мажор. B в G мажор имеет сильное притяжение к тоническому C. Интервал полутона (полутона) создает это сильное притяжение.

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Аккорд V по этой причине называется «доминантой» — это самый важный аккорд после тоники.

 7-я ступень звукоряда называется «ведущей нотой» по той же причине — такое ощущение, что ведет куда-то , а та нота, к которой она ведет, является тоникой. Мы говорим, что ведущая нота разрешает в тонику, потому что наши уши чувствуют удовлетворение, когда мы слышим тонику, играемую после ведущей ноты.

Итак, аккорд I наиболее тесно связан с аккордом В, его пятый .

На самом деле каждый аккорд имеет очень сильную связь с аккордом, который на квинту выше. Итак, аккорд G тесно связан с аккордом D. В до мажоре D является аккордом II (минорным, а не мажорным), но это нормально — связь по-прежнему сильна, будь то мажорный или минорный аккорд.

На данный момент мы обнаружили, что следующие аккорды имеют доминантно-тонические отношения: I-V-ii

Продолжаем в том же духе, пока не израсходуем все трезвучия до мажор:

Теперь у нас есть полный цикл последовательности квинт . Все, что нам нужно сделать сейчас, это изменить порядок, чтобы каждый «доминантный» аккорд разрешался в свою «тонику»:

.

Последовательность квинт: I — IV — vii° — iii — vi — ii — V — I

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Вот простой способ запомнить порядок аккордов:

Запишите эти числа: 1 — 2 — 3 — 4 в обратном порядке, оставляя большой пробел между цифрами:

 Затем напишите числа 5–6–7 между этими числами, также в обратном порядке, и закончите, написав римские цифры под каждым числом:

 Вы почти никогда не увидите всю серию пятых в использовании за один раз. Обычно из него одновременно берутся 2 или 3 аккорда, например, вы можете увидеть vi — ii — V, или ii — V — I.

Каденциал 6-4

Часто идеальная каденция растягивается на три аккорда, что известно как «каденция 6-4». «6-4» — это еще один способ сказать «второй инверсионный аккорд». (Почему см. урок по фигурному басу!) 

В каденциальной последовательности 6-4 используются аккорды I c — Va (ic — Va в минорной тональности).

Это один из очень немногих случаев, когда вам разрешено использовать второй аккорд инверсии (c). (Инверсии здесь очень важны).

Басовая нота в аккордах Ic и Va одинакова (например, в до мажоре басовая нота будет G в обоих аккордах).

Эффект состоит в том, что бас на мгновение останавливается , а аккорд над ним меняется. Это «усиливает» басовую ноту — наши уши ожидают, что произойдет что-то важное — и когда мы, наконец, слышим тонический аккорд Ia в основной позиции, где бас резко понижается на квинту, наши уши (и мозг) чувствуют себя удовлетворенными.

Прослушайте каденцию 6-4 — обратите особое внимание на басовую партию: за двумя доминирующими нотами (F#) следует тоника (B).

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Совет! Всегда смотрите, можете ли вы использовать каденциал 6-4 в конце пьесы на экзамене в шестом классе. Они не всегда возможны, но , если работают, то отлично!

Чтобы правильно использовать каденцию 6-4, вы должны быть осторожны, чтобы

• тоника аккорда Ic (здесь B) перемещается в терцию аккорда Va (здесь A#)
• терция аккорда Ic (здесь D) переходит в квинту аккорда Va (C#)
• квинта (басовая нота) аккорда Ic (F#) становится тоникой аккорда Va, т. е. басовая партия сохраняет ту же ноту в Ic-Va. Октава может меняться (как здесь) или оставаться неизменной.

Прохождение 6-4

Прохождение 6-4 — это еще одна прогрессия, в которой вам разрешено использовать второй инверсионный (6-4) аккорд. В отличие от каденциального 6-4, где басовая нота остается неизменной, в переходном 6-4 бас движется 9.0031 по шагу . Второй инверсионный аккорд приходится на слабую долю такта.

Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.

Посмотрите на это прохождение 6-4 и обратите внимание, что

• линия баса движется поэтапно — C-D-E
• второй инверсионный аккорд (Vc) приходится на слабую (среднюю) долю
• остальные части перемещаются наименьшими возможными шагами

Прогрессия V-VI в минорной тональности

Наконец, мы рассмотрим последовательность, которая очень часто встречается в минорной тональности. Прогрессия V-VI немного особенная, потому что вы должны нарушить одно из общих правил гармонии, чтобы использовать его!

Самое важное правило гармонии — не писать последовательных квинт или октав . Вы должны никогда не писать подряд. Самое важное правило гармонии заключается в том, что вы не пишете подряд идеальные квинты или октавы. Вы никогда не должны писать подряд. «Последовательная квинта» — это когда интервал между двумя частями представляет собой идеальную квинту (например, бас и тенор имеют C и G), а следующий интервал также является идеальной квинтой (например, бас и тенор переходят в D и A). Узнайте больше о последовательностях здесь.

Еще одно правило гармонии заключается в том, что вам следует избегать удвоения мажорной терции в основной позиции аккордов. Например, если ваш аккорд до мажор в корневой позиции, вы не должны удваивать ми. (Третий может быть удвоен в аккордах первой инверсии и минорных основных аккордах).

Однако в минорной тональности, когда V переходит в VI, вы должны удвоить третью в аккорде VI, чтобы избежать последовательного написания. Это единственная ситуация, когда вы должны удвоить терцию в мажорном корневом аккорде. Дополнительную информацию об удвоении в правилах гармонии на странице правил гармонии.

Вот пример — тональность ля минор.

Аккорд V — ми мажор, поэтому между ми и си аккорда есть квинта. Аккорд VI фа мажор с квинтой между фа и до. 

В Va-VIa бас E должен перейти в бас F.

G# — начальная нота, поэтому она перемещается в A.

Логично, что си переместится в до, потому что это полутоновый шаг (полутона), но это будет последовательная квинта с басом, поэтому вместо этого мы переместим его в ля.